Стаття: Корпусні камери відеоспостереження класичної конструкції (кольорові)

Якщо розглядати чорно-білі камери відеоспостереження і кольорові, то кольорові виявляться ... в програші! Не дивуйтесь! Саме так! Але це тільки на перший погляд. Є у кольорових камер очевидний, жирний плюс: вони кольорові, а кольорова картинка дає набагато більше інформації.
Колір одягу людини (не важливо - законослухняного громадянина або підозрюваного в злочині), колір автомобіля, колір пакету, забутого на лавці або фішки в казино - для чорно-білої камери це всього лише градації сірого, і не більше того.
Колір - річ капрізнаяЗа колір і треба боротися. Саме боротися - і тому, хто виробляє, і тому, хто ставить. Все тому, що у кольорових камер гірше чутливість, гірше дозвіл, вони більш вимогливі до ліній передачі і вимагають більш ретельного підходу до налаштування при установці. Якщо всіх негативних сторін не враховувати, можливо, що кольорова камера просто не дасть тієї інформації, яку дасть чорно-біла: наприклад, при нестачі світла можна просто нічого не побачити.
Зниження чутливості відбувається з двох причин. При тому ж розмірі ПЗС матриці і тієї ж роздільної здатності площа кожного елемента матриці (пікселя) менше при тому, що фактично їх кількість більше - це перша причина. І друга - це необхідність використання додаткового світлофільтру.
Камери класичної компоновкіЗдесь розглядаються кольорові телекамери відеоспостереження різного рівня, класичної компоновки. Це означає, що вони мають пластиковий або металевий корпус з посадковим місцем для кріплення об'єктива C / CS з дюймової різьбленням з одного торця, плюс мінімум один відеовихід (роз'єм BNC або RCA), а також роз'єм або клеми живлення.
Така конструкція дає можливість легко встановлювати і змінювати при необхідності будь-який об'єктив (з будь-якої світлосилою, топом діафрагми, фокусною відстанню), що дозволяє використовувати камери в різних місцях. А якість об'єктивів для відеокамер в порівнянні з вбудованими об'єктивами різних циліндричних або напівсферичних камер як правило вище. Для забезпечення сумісності з об'єктивами типу C в комплекті поставки зазвичай є п'ятиміліметровий перехідне кільце для збільшення відстані від об'єктива до матриці.
Крім стандартного композитного відеовиходу у деяких камер з найбільшим дозволом може бути S-VHS вихід, рідше - симетричний вихід для передачі сигналу по кручений парі. У більшості сучасних телекамер такого типу присутній роз'єм управління автоматичною діафрагмою об'єктива (збоку або на задньому торці), там же можуть бути і інші регулятори і перемикачі.
Ще один плюс - у передових моделей серйозних виробників є різні регулювання, що дозволяють налаштувати камери на конкретному місці їх установки.
ЦветопередачаС метою забезпечення правильної передачі кольору в кольорових камерах перед матрицею встановлюється спеціальний світлофільтр, який, зокрема, не пропускає інфрачервоне випромінювання. Це може бути або плівка прямо на матриці, або пластина перед нею. Пластина може виконуватися прибирається (наприклад, для збільшення чутливості), але якість передачі кольору значно погіршується. Через це в камерах «день / ніч» при зниженні рівня освітленості світлофільтр забирається і камера автоматично перемикається в чорно-білий режим.
Налаштування для різних режімовІногда, щоб настройки оптичної системи «камера - об'єктив» не сильно змінювалися, в нічному режимі замість світлофільтру перед матрицею поміщається прозоре скло тієї ж товщини, а іноді присутній механізм переміщення ПЗС матриці для забезпечення оптимальної фокусування при різному освітленні (наприклад, вночі - в інфрачервоному світлі). Але для недорогих камер це не характерно: фільтр не прибирається і вся настройка - це просте перемикання в чорно-білий режим. Це дає певний виграш в чутливості, але в першому варіанті виграш вище.
Регулювання і режими кольорових камер аналогічні регулювань чорно-білих, але «просунуті» мають ще відключення і вибір витримкою, перемикання режиму автоматичної діафрагми, компенсацію зустрічній засвітки (BLC), регулювання АРУ (AGC), перемикання коефіцієнтів гамма корекції, режимів синхронізації і інше. Але є у кольорових камер і додаткові функції, яких немає у чорно-білих. Наприклад, регулювання балансу білого, яка забезпечує отримання найбільш правдоподібною картинки на моніторі. Практично у всіх камер це регулювання автоматична, але у топових моделей може бути і ручної: користувач фактично задає колірну температуру природного або штучного освітлення, при якому працює камера. В результаті можна домогтися природних кольорів, як на сонце, так і під лампами розжарювання.
Розширення динамічного діапазонаЦіфровая обробка сигналу (DSP) дозволяє істотно розширити можливості, і особливо - в області динамічного діапазону, але досягається це по-різному у різних виробників.
У одних експозиція одного і того ж поля відбувається з різною швидкістю затвора, а потім обидві картинки поєднуються, що в підсумку дозволяє розрізняти і темні ділянки, і світлі (тобто, з великим і малим часом експозиції).
У інших виробників застосовується попіксельно обробка сигналу: кожен елемент зображення обробляється окремо і не впливає на обробку сусідніх.
Треті інвертують, або «зачерняют» найбільш яскраві зони, в результаті чого сусідні області нормально помітні без характерних стовпів і зарізу в білому.
Подібні хитрощі дозволяють ефективно використовувати кольорові камери в важких умовах. Наприклад, для визначення автомобільних номерів при зустрічному засвіченні фарами, або щоб розрізнити відблиски карти на столах в казино або в інших умовах, коли в поле зору потрапляють яскраві джерела світла.
В даний час деякі країни практично повністю перейшли на кольорове відеоспостереження, що стало наслідком вдосконалення технологій кольорових ПЗС матриць і камер. Можливо, навіть не дивлячись на те, що вітчизняний споживач більш консервативний, через кілька років кольорові камери на нашому ринку відеоспостереження будуть панувати.