Безпомилкове керівництво по підбору Hi-End аудіо для всіх - Високоякісне звучання апаратури © Галкін, Палкін, Малкін, Чалкін і Залкинд

Рік тому я дав визначення цієї вищої категорії якості в аудіо як максималістська система . При цьому я повністю ігнорував те, навколо чого ламаються списи - якість і характер звуку системи. Сьогодні аспект якості звуку став абсолютно абстрактним - багато хто не чують різниці між, скажімо, вінілом, відтвореним через ламповий однотактний підсилювач з одного боку і МР3-плеєром в підключенні на домашній театр в коробці. А раз немає разніци- немає і самого класу хай-енд .

Сьогодні ситуація ще більш поляризована, ніж рік тому. Відомо, що Hi-End аудіо буде поєднуватися з відео у форматі HD DVD і в другу чергу в Blu Ray, а вініл піде в ще глибшу альтернативу. Також відомо, що hi-res-формати мають у своєму розпорядженні переконливими специфікаціями. У них ще поки не виявлено недоліків. У зв'язку з цим поняття характер звуку або хай-ендное звучання вкрай непопулярні.

Отже, у своєму ставленні до хай-енду користувачеві не варто покладатися тільки на респектабельний характер звуку , Оскільки цю річ не можна висловити наочно. Сьогодні користувач вільний від ще однієї скріпи недавнього минулого - від дорогої категорії для всіх без винятку компонентів системи. Практика показує, що погані і дешеві системи виграють від додавання всього лише одного хай-енд-компонента. Цього вже достатньо.

Так що ось сучасне мудре і практичне визначення хай-енд-аудіо. Hi-End аудіо це як мінімум посередня система з хоча б одним безумовно сильним (і дорогим у виробництві) компонентом, який схематично і дизайнерськи вирішено по максимуму, втілений в цінних матеріалах і структурованих елементах, зажадав надзвичайно інтенсивної роботи і при цьому справно виконує функцію. Під функцією розуміється безперебійна робота і як мінімум прийнятне (на тренований слух) звучання. Сильний компонент задає тон системі, а ряд таких компонентів піднімає систему вище всередині класу.

Однак, навіть при тому, що наша гора пішла до Магомета (хай-енд наблизився до народу) - у цій категорії є вороги. Розкішний, цікавий, виразний звук музики - ось головний критерій потрібності хай-енду, його конструкції і призначеної ціни. Але що робити тим, хто рішуче не чує різниці , що не цінує навороти , Не бачить сенсу розщедритися, не має наміру наслідувати знаменитим власникам хай-енду і просто ненавидить цю категорію техніки? Цих скептиків не переконали навіть зміна адреналіну в крові до і після просушування хай-енду. адже адреналін може виділятися і від МР3 . їм потрібні більш об'єктивні докази. Приблизно, як з аспірином: прийняв дозу - температура впала. Для всіх них написаний наступний розділ статті.

Обгрунтування обгрунтованості Hi-End аудіо

1. За Hi-End проголосував ринок. скептицизм прагматиків тут урівноважений ентузіазмом значного числа клієнтів і власників хрестоматійного Hi-End аудіо. Сьогодні це майже суцільно заможні, тверезі і зрілі люди, а зовсім не фанатики, що знімають з себе останню сорочку. Їх розсудливість занадто прагматично, а прихильність - стійка. Її не можна списати як дивацтво одержимих або каприз багача.

За нашими спостереженнями, з 10 хай-ендщіков приблизно 5 продовжують осмислено рухатися вгору, витрачаючи все більше грошей. Двоє зупиняються на досягнутому хай-енді. І тільки троє рвуть з аудіо, розпродають систему. З цієї трійки тільки один переходить на МР3-музику. Статистика ще крутіше в низовому і середньому секторі: 5 з 10 користувачів оновлюють своє аудіо-відео кожні 2-5 років, 5 йдуть в апгрейд, звідки принаймні троє добираються до Hi-End-компонентів. Цифри не абсолютні, але відповідають відомої тенденції: загальний спад попиту на техніку, насичення ринку конкуруючими товарами, але і приплив нових клієнтів в сектор Hi-End.

2. Hi-End сектор потрібен індустрії софта, і вона не дасть йому потонути. На хай-енд-звуці випускається весь новий матеріал, що виправдовує «протягування» чергових «революцій», зміну парку техніки і оновлення домашніх фонотеки. Hi-End-користувачі «доларом голосують» за новий дорогий важкий вініл і hi-res-формати. Вони смакують свої надбання. Від них «заражається» досі пасивна публіка.

3. Хай-енд - це інвестиція. Колекційної музиці - колекційну техніку. Перевидання найбільш відомої і визнаної музики автоматично отримують статус референсу, проти якого міряються нові релізи і сама техніка. При всьому грандіозному як записи, ніхто не знає, як саме повинна звучати нова музика в ідеалі. Та й промисловість не зацікавлена ​​в «закріпленні» нової музики. Музиці не дають часу, щоб стати колекційної. Іншими словами, офіційні релізи The Beatles і інтерпретації Прокоф'єва котируються майже нарівні з валютою, але цього не можна сказати про, скажімо, альбомах груп Звірі, Наутілус Помпіліус і навіть про Madonna. З технікою - та ж історія.

4. Hi-End-яка відтворює техніка є тестовою. Крім отримання задоволення від процесу і результату, хай-ендщік, експерт і індустрія живлять один одного ідеями, тим і щасливі. Вони прагнуть підмінити музику іншим мистецтвом - мистецтвом її відтворення. Ця унікальна риса чужа категоріям hi-fi, mid-fi, car audio та мультимедіа. Звук системи може бути смачним, фантазійним, динамічним для більш нової музики або нейтральним, незабарвленим, інертним для старої. Останнє спостерігається частіше.

Відомо, що гармати на «Увертюрі 1912 року» Чайковського записані з динамікою близько 200 дБ без чутних спотворень. Автоматично краще, «хай-енднее» та система, яка відтворить ті ж параметри. На більшості систем тарілки звучать кашоподібну на альбомі Deep Purple "Made In Japan". Тут виграє система, яка їх проявить не на шкоду загальній розбірливості або потужності звучання. Кращі системи демонструють такі властивості на релізах різних (адекватних!) Поколінь і форматів. Нерідко на створення нової цікавої Hi-End-моделі інженера надихає Існує модель, якої він захопився. Такий процес створення скидається на мистецтво і часто народжує шедеври.

5. Hi-End-техніка піднімає недосконалий матеріал до свого рівня. Парадокс, але хай-ендщікі люблять програвати у себе кричуще неякісні (піратські) релізи. Цим вони підкреслюють ексклюзивний клас, аристократизм і винятковість своєї системи. Це немов поїздка в село на джипі, а не на ГАЗі.

Якщо мої «5 доводів» якось переконали скептиків, то можна перейти до справи. До самої купівлі.

Купівля і стикування без ризику

Хай-енд-статус вимагатиме віддати по 1000 у.о. і вище за компонент в системі з компонентів за ціною не нижче 200 у.о. Купувати варто в великих мережевих салонах або у спеціалізованих дилерів. Всі вони регулярно дають рекламу і виставляються на відомих галузевих виставках.

Комплектуючи компоненти різних марок, ви "граєте" з забарвленням звуку, як з інгредієнтами в коктейлі. Ось трійка можливих комплектацій від різних дистриб'юторів.

1. СD-транспорт Oracle / ЦАП В.Далуди під замовлення / ус.Manley / колонки Kochel = консервативна система.

2. DVD-програвач Ayre / ус.Dantax / колонки Zu = hi -tech-система рельєфного звучання.

3. вініл Kuzma / 2-блоковий ус.Jadis / колонки ProAC Reference або Tablette = сучасний аналог.

Купівля за оголошеннями або з веб-барахолок чревата прикрими помилками. Як правило, там «віддаються» апарати, в чем-то погані. Виняток становить вінтажний (старий) хай-енд. Це апарати 10 або 20-річної давності виготовлення. Вони можуть потрапити в барахолку за півціни від первісної роздробу, повністю справними, а іноді і не користувався. Але не кожен покупець в змозі визначити хай-ендний статус і робочий стан такого апарату.

Як і з авто, доцільніше покупка хай-енду з перших рук. Цікаво, що www.amazon.com пропонує багато хай-енд-новинки на третину дешевше їх ціни в Росії. Але навіть якщо ви вирішите питання розрахунків і доставки товару, то будете позбавлені гарантії та сервісу. Вітчизняні представники фірм «визнають» тільки моделі, якими торгують в Росії. Їх можна зрозуміти - це їхній хліб.

Вінтаж представляє в цьому плані ще більше ризику. Найвідоміший постачальник винтажа - eBay. www.eBay.de до нас територіально ближче інших, але він «визнає» в якості покупців тільки «резидентів» ЄС. Крім того, цей веб-аукціон став об'єктом шахрайства - там можуть пропонуватися некондиційні апарати, довільно різко підвищуватися ціни і т.д. Нерідко дуже цікаві, практично раритетні й антикварні апарати в ідеальному стані ви можете зустріти, блукаючи по блошиному ринку в Амстердамі, Токіо, де-завгодно в світі. Але їх транспортування здатна зіпсувати вам довгоочікувану відпустку. Знову-таки, це покупка наосліп, без перевірки і без гарантії.

Всіма цими нездоланними перешкодами розумно користуються «човники» і «сірі імпортери» техніки. Вони відстежують найбільш цікавий, конкурентний товар за кордоном - новий чи старий, викуповують його і привозять до Росії. «Сірі» - вороги офіційних представників фірм в Росії, так як практично перебивають їх ціни. Найбільша концентрація «сірих» бізнесменів - в павільйонах ВДНГ. За вінтажу - простіше ... якщо, звичайно, ви готові до триразової (проти аукціонної) вартості покупки таким чином. Такі, за оцінкою «човників», накладні витрати. Вони активно тусуються в форумах, особливо - на www.hi-fi.ru, їх мета - постійне привертання загальної уваги і «обростання» новими замовниками. Вони в загальному нікому не заважають і ні з ким не конкурують. Їх ринки і території поділені. Якщо ви почнете наводити довідки по ринку винтажа в Японії, то незабаром вийдете на такий собі Майкла. З Данії возить хтось Дмитро, з Німеччини - Рауль.

пріоритети

Повторимо пройдене. Hi-End audio завжди конструктивно відштовхується від фундаментальної науки, неодмінно у чомусь порушуючи її логіку. Це «щось» і представляє сенс в даній категорії. Якщо все зроблено строго «за правилами», за шаблоном - то це, загалом, не Hi-End, а всього лише Hi-Fi. Чим сміливіше відступ від шаблонів - тим імовірніше статус. Приблизно те ж саме стосується способів зміни повної Hi-End-системи. З 70-х років (час існування хай-енд-концепції) всі ці аспекти перебрані в найнеймовірніших комбінаціях. Почасти це робиться в пошуках «нового» якості і більш високих специфікацій, почасти - заради «чистого» мистецтва, тобто - без видимої причини. Але ми не будемо зараз тут перебирати всі типи схемотехнік і всі варіанти стикування відповідних компонентів - нам просто не вистачить простору даного сайту. Ми зупинимося на базовій комплектації. Програвач CD, 2-блоковий або повний стерео-підсилювач і пара колонок.

Чому ми тут не розглядаємо багатоканальне аудіо? Тому що така система (домашній театр) дуже погано озвучує вініл, але ж вініл - патріарх хай-енду. У режимі Pro Logic або Neo вініл показує, наскільки поганий будь-який цифровий процесор і які жорстокі спотворення вносять його налаштування в аналоговий сигнал. Налаштування такої системи під вініл, тим більше на рівні вимог хай-енду - лотерея або «російська рулетка»: вийде, якщо пощастить. Самий некерований компонент домашнього театру - активний сабвуфер. Практично неможливо підібрати частоту кросовера і рівні НЧ і LFE (цифрових низькочастотних ефектів), при яких сабвуфер реалістично відтворить і контрабас, і електро-гітару з музичного DVD в PCM 2.0, DTS 5.1 і потім з CD в Dolby Pro Logic 5.1. Щоразу настройки доведеться міняти, тоді як хай-енд передбачає один раз і назавжди встановлені установки системи.

Ще одне застереження стосується конфігурації CD-програвач в системі. Норма - покупка окремо транспорту з цифровим «сирим» виходом і блоку ЦАП з подальшою передачею «готового» сигналу на підсилювач. Кілька матеріалів такого роду вже висять на нашому сайті, але останнім часом з'явилися непогані і відносно недорогі «повні» програвачі класу Hi -End.

Насамперед розгляньте покупку (попереднього) підсилювача. Він в системі найважливіший, визначальний за якістю звуку. Окремий блок «перед» - вже серйозна заявка фірми на якість. Переконайтеся, що гнізда на його задній панелі - або позолочені RCA, або балансні XLR. Якщо схема на лампах, то зовсім добре. Якщо є вхід Phono для програвача вінілу, то напевно - теж хороший. Цей вхід може поділятися на ММ і МС, для різного типу головок. У такому «преде» може бути вбудований і 24-бітний ЦАП для підключення цифрового транспорту.

Якщо він ви відчуваєте, що на настільки ж хороший підсилювач потужності грошей не вистачить, то краще відразу купити хороший інтегральний або повний підсилювач. Краще - ламповий, але у всякому разі - без регуляторів тембрів. На його лицьовій панелі, як правило, будуть лише мережева кнопка, перемикання джерела і ручка гучності. Повний підсилювач легко відрізнити від «перед» за наявністю спікерних клем ззаду.

Який саме повний підсилювач?

Якщо досвіду у вас мало, спробуйте умовити продавця зняти кришку підсилювача, щоб побіжно оглянути схему, монтаж, деталі. Сумлінно спрацьований апарат (не тільки підсилювач, а взагалі) завжди вражає погляд різнотипними деталями, складною схемою, убористим і тісним монтажем. Маркування деталей повинна бути чіткою, розбірливою. У схемі підсилювача обов'язкові великі конденсатори і трансформатор, немагнітні перебирання між секціями схеми. Приклад: фірма Rotel укладає конденсатори плазом (інші фірми - вертикально), оскільки в висоту їм не вистачає місця. Чим більше таких компонентів в системі - тим вище її шанси і краще ваш вибір.

Класика жанру - величезні транзисторні підсилювачі Pass Aleph, Gryphon і аналогічні. Вони мають великі вихідні транзистори з широко розкривається затвором (так звані FET або польові транзистори). Вони виділяють значну тепло, яке розсіюється потужними радіаторами охолодження. Якщо ламповий підсилювач пропускає сигнал крізь схему, то ці прогинають під себе всю систему. Вони відмінно працюють з будь-якою парою колонок.

Загляньте в специфікації на апарат. Тут важлива потужність. Для лампових підсилювачів - не нижче 2х50 Вт RMS, для транзисторних - 2х100 Вт. Стандарти вимірювань потужності на підсилювачі різних марок відрізняються. Стандарти позначаються в паспорті трибуквених абревіатурою навпаки Техданние. З різних стандартів виділяється строгий німецький DIN. Його дані співвідносяться з іншими стандартами як приблизно 1: 1,5. Спекулюючи на цій респектабельності, багато виробників вказують DIN довільно, нечесно. При цьому, потужність - надійніший показник, ніж інші.

АЧХ або робоча смуга (пропускаються) частот підсилювача завжди має важливе обмеження. На нього мало хто звертає увагу. Це - нерівномірність або +/- дБ, тобто рівень гучності, при якій реалізується зазначена смуга частот.

У свою чергу, всі ці дані тісно пов'язуються з пропущеними або генеруються системою спотвореннями. Загальні гармонійні (THD) спотворення можуть становити 1% в дуже гарному підсилювачі. До речі, для інших компонентів вашої системи спотворення допустимі в десятих або сотих частках відсотка. Однак, спотворення - самий неточний і ненадійний показник в паспорті на апаратуру. Вони підрозділяються на різні типи - спотворення інтермодуляційні, перехресні, нелінійні ... Різні інженери-різному враховують спотворення для різних типів підсилювачів.

Не вдаючись в предмет ще глибше, читач може розглядати ті підсилювачі, які хваляться АЧХ 20 - 20.000 Гц з нерівномірністю 1,5 дБ, спотвореннями близько 1%, при відношенні сигнал / шум не нижче 70 дБ. Не виключено, що вам попадеться консервативно вирішене підсилювач, на який вказано 50 - 15.000 Гц +/- 3 дБ. Йому - більше довіри. Чим ширше вказана АЧХ, тим підозріліше. Швидше за все, виробник таким чином «реабілітує» невисока якість звучання свого дітища на слух. Як вірно висловився один журнальний експерт, нам належить слухати музику, а не свідчення вольтметра.

Згадаємо про пару вагомих специфікацій, які рідко вказуються виробником. Це - значення зворотного зв'язку між елементами його конструкції (чим ближче до 0 - тим краще), це - нижче допустимий опір навантаження (відмінно, якщо дуже низька - 2 Ом) і це - високий ККД, тобто здатність схеми віддавати не менше потужності, ніж вона спожила з мережі. Останнє під силу підсилювачів, оснащеним спеціальним силовим трансформатором типу High Current. Сила струму в такій схемі досягає 20 Ампер. Втім, про цю специфікації ви швидше за все дізнаєтеся не раніше, ніж зайдете на сайт виробника вашого підсилювача в розділ «технологія».

джерела

Краща Рекомендація для CD-програвач - загальна масівність, пассіковій (більш стабільний, чем загальнопрійнятій прямий) привід и ексклюзивна марка его транспорту (Механізм + оптичний датчик). Такий транспорт впізнається по винахідливою системі притиску диска: комбінація пружин (VRDS) або клемп (гирька). Багато LD / CD -програвачі мали такий транспорт, але не завжди - адекватний ЦАП. Sony використовувала незвичайний фіксований датчик щодо рухомого транспорту - і ця технологія якраз відповідає нашим визначенням класу Hi -End. Pioneer в 90-і роки розробив датчик у вигляді тонарма, що дозволило зробити сам диск більш потужним - як в програвачі вінілу. CD укладаються робочої стороною вгору. Виробництво проте було здешевлено, і такі програвачі стали розхожим hi -fi з непримітним якістю звуку. Мабуть, найдоступніший хай-енд-універсальний DVD / SACD / CD-програвач на ексклюзивному транспорті - вітчизняний Alex (100 $).

на хорошому програвачі неодмінно здійснено ретельне заземлення. Про нього свідчать мідні капелюшки болтів на стінках, клема заземлення або масивний кабель живлення типу комп'ютерного. Масивні роз'єми з жовтого металу, як правило, включають цифровий коаксіал.

Luxman, Dynaco відзначилися вбудованими ЦАПамі на лампі. Найкращим чином виконані однак окремі транспорти - Oracle, CEC, Camelot. Перші моделі HD DVD-програвач будуть настільки ж дорогими, як і сумлінними по конструкції.

Трохи про вінілі. У специфікації на програвач важливо, щоб детонація (Wow & flutter) трималася в сотих частках відсотка, а гуркіт (Rumble) не вище 50 дБ. Масивність і досвід на ринку hi -fi - ось 2 необхідних критерію при виборі вінілу. Сьогодні чимало китайських моделей від скоростиглих брендів. Всі вони - скоріше приналежність ді-джея, тим більше, що мають ползунковий регулятор швидкості і реверс, непотрібні для аудиофила. Решта у виборі - як кому подобається клієнта і спеціалізації фірми. Швейцарська Thorents спеціалізується на пассіковом приводі, прямий тонарм і підвішеному анти-скейтенге (компенсаторі скочується сили в програвачі). У Denon -отменние моделі прямого приводу з дугоподібним тонармом і пружинним анти-ськейтом. Є абсолютно езотеричні програвачі вінілу з подовженим (128 мм) тонармом, з лінійним (або тангенціальним) тонармом, з 2 тонарма. Є повністю атоматізірованние і «ручні» програвачі. Багато помиляються, бачачи проблему в установці і зміні магнітної головки на шелл тонарма. Установка уніфікована, регулювання проста. Якщо ж у вашому зовнішній підсилювач немає фоно-коректора для прийому сигналу з вінілу, то треба докупити такий блок (критерії див.вище). Проблема з вінілом інша: занадто обтяжливий в зверненні. Перед програванням треба акуратно почистити пластинку спеціальним антистатиком, голку - пензликом. Ніякого пульта дистанційного керування.

Ми не планували обговорювати док-станції МР3-плеєра в хай-енді, але для армії його користувачів скажімо: ущербні джерела такого роду не повинні переважувати. Адже ви будуєте хай-енд, чи не так?

акустика

Якщо у вас хай-ендний підсилювач, то вибір колонок простий. Навіть поличні колонки міні-системи заграють від нього невпізнанно. Якщо підсилювач звичайний, то колонки краще підбирати кілька вище класом і чутливістю не нижче 90 дБ.

Ви не можете бачити, наскільки опрацьовано всі всередині колонки. Побудовано чи секції між динаміками? Чи добре викладені скловатою стінки? Особливо важко розрізнити між собою поличні колонки.

Клас колонки зовні можна визначити за якістю підвісу (валика) дифузора динаміків. Подивись тим краще, чим більше в його гумі точкових вкраплень і добавок. Поторкавши валик, можна вирішити, чи достатньо він міцний. Іноді підвіс робиться на латексі - вельми неміцному, сипучому і капризний, хоча і гнучкому матеріалі. Чим більш гнучкими підвіс динаміка, тим правильніше і точніше він реагує на сигнал і менше забарвлюється резонансами від ящика.

Другий аспект - розмір басовік, але тільки в підлогової моделі. Для досягнення ефектного (стомлюючого!) Баса фірми люблять налаштовувати по кілька маленьких басовіков на один фільтр. Це не правильно. Для розбірливого і протяжного баса для підлоги модель повинна мати як мінімум 8-дюймовий басовік.

Крім того, на користь класу говорять фантазійні, неправильної форми, контури дифузора або мембрани динаміка, їх багатошарова структура, а також складні електричні фільтри. Якщо фільтри винесені в окремий блок або нараховують понад 5 деталей (елементів схеми) - це Hi -End. Колонки на незвичайних динаміках - стрічкових, плоских, изодинамического, електростатичних, а також в рупорними, «зустрічний» (контр-апертурному) або безкорпусная оформленні - як правило, хай-енд. Як правило - оскільки немає меж спритності виробника, який бажає обдурити клієнта зовнішнім виглядом. Наприклад, можна встановити рядові автомобільні динаміки з ринку в ефектно оброблений лакований корпус і повісити астрономічну ціну. Недорогі стрічкові твітери продаються в комп'ютерних магазинах.

Колонка - найпростіше виріб. Саме тому їх готують всі, кому не лінь. Але на щастя, колонка викриває себе звуком. Хайендное виріб зобов'язане приємно звучати вже в самому невиграшному підключенні.

Для реалізації 20 - 30 кГц колонці потрібен супертвітер, для 40 і нижче Гц - басовік 30-см діаметру. Це 4-смуговий конструкція. Не факт, що в конкретній кімнаті ви завжди отримаєте і почуєте ці крайні частоти. Але «запас» по частотах ніколи не буває зайвим. Запас - це загальна додана впевненість звучання. Крім того, так чи інакше крайні частоти виявляються на hi -res -Формат.

Багато хай-ендщікі економлять на частотах, які все одно важко почути. Вони обставляються апробованої 2-х або 3-смугової підлоги (рідше - полочной) акустикою, розраховуючи на дуже чисте, натуральне, багате і впевнене звучання музики в чутному діапазоні частот 50 Гц - 18 кГц. На користувальницької (або розмовної) гучності. Практично, не залежно від особливостей кімнати. Як правило, такі колонки в цьому випадку розгойдує який-небудь 10-ватний ламповий підсилювач в так званому динамічному класі А. Клас А - це така електрична схема, яка споживає втричі більшу потужність і при цьому реалізує малопотужне, але виключно чисте і протяжне по частотах звучання. Ідеальні колонки для лампи Pro AC. Вони мають високу чутливість і трактують звук по-лампового трепетно .

Другий шлях-реалізація високого звукового тиску, не нижче 60 дБ. Тут підійдуть колонки жорсткіше: закриті (без фазоінвертора і воздуховода), з чутливістю нижче 90 дБ. Краще 2-смугові, без СЧ-динаміка. СЧ на високій гучності часто заважають адекватно сприймати програму. Лампові і транзисторні підсилювачі в класі АВ постачають колонку 100-ватної потужністю, а їх високоамперний ток дозволяє знижувати опір навантаження до 2 Ом. Це вкрай важливо для забезпечення чистого неспотвореного звучання колонки на оглушливому рівні гучності. Чим нижче опір, тим фігурально ширше і вільніше потік електронів в кабелі між підсилювачем і динаміками. Цю свободу краще оцінити не заочно (читаючи і засвоюючи цю статтю), а на слух, добившись від системи концертного рівня звучання.

Твик

Якщо ви хочете отримати відчутну віддачу в якості звуку від свого недешевого хай-енду, то повинні дати сигналом «зелену вулицю». Навіть якщо доведеться подекуди в системі «розгрібати смітник». Це робиться з допомогою не дуже дорогих аксесуарів. Бонус хай-енду в тому, що він багато в чому усуває особливості вашої кімнати. Про кімнатних резонансах сказано-переказано: все вірно, але занадто драматично і справедливо лише для hi-fi. Чим система краще (масивніше), тим їй по фігу кімната. Її обробка не завадить, але вже дуже трудомістка. В рамках даного керівництва вам пропонується відволіктися від обстановки і тим більше - від капремонту будинку. Також відволіктися від скрупульозного виставлення розвороту і отстояния колонок. Чи не запрошувати інсталятора. Все доведення і потенція закладені в самих хай-енд-компонентах (особливо, в підсилювачі і колонках). ви викличте їх Твіко , Немов джина з пляшки. Я був свідком індивідуальної настройки однієї системи строго під джаз - улюблений жанр власника. Система бездоганно озвучує і розділяє контрабас з віолончеллю, прекрасно відпрацьовує всякий вініл, але перетворює кожен другий диск сучасного року в какофонію брязкають і бубонить партій. Буває, що Твік просто незамінний. мені довелось підключати сучасні хай-енд-компоненти однієї марки в нормальному просторому приміщенні і нормальними кабелями , Після чого з подивом чути страшно неприємний звук. Пояснити поганий звук системи неможливо, але виправити емпіричним протягом тижня дуже навіть можна.

З'єднувати компоненти краще балансними XLR кабелями або в усякому разі - кабелями в товстій оболонці з золотистими коннекторами (золото запобігає окисленню контактів: дрібничка, а приємно). На рубежі колонок звук можна остаточно впорядкувати на смак. Багатожильний 6-мм провідник колоночного кабелю збільшить напір і обсяг інформації, оскільки в одиницю часу пропускає істотно більший сигнал . 2-мм провід, навпаки, уточнить основну інформацію в програмі, відтіснивши другорядну амбієнтне. цифрові оптичні і мережеві кабелі - з тієї ж причини краще, коли товщі.
джерело