Навіщо олігархам яйця?

1. Хто «облаштує» скарби
2. Нові російські колекціонери
3. Ввозите безкоштовно!
4. Індульгенція навряд чи, але «спасибі» скажуть

Автор: Олексій МАКАРКІН
Олексій МАКАРКІН Спеціально для «Цілком таємно»

Віктор Вексельберг, який ввозить цінності.
фото ОЛЕКСАНДР Миридонов / КОММЕРСАНТ

Голова правління Тюменської нафтової компанії Віктор Вексельберг зробив сенсаційну угоду. За 100 мільйонів доларів він придбав найбільшу в світі приватну колекцію виробів Фаберже: дев'ять «імператорських» крашанок та 180 інших коштовностей. Навіщо? Як відомо, не так давно Роман Абрамович за аналогічну суму купив футбольний клуб «Челсі». Але якщо Абрамович вклався в британський футбол і його гроші покинули Росію, то Вексельберг повівся прямо протилежним чином. Причому незабаром після того, як Володимир Путін закликав бізнесменів проявляти більше патріотизму.

Сам володар колекції відкидає політичне підґрунтя угоди, заявляючи, що не радився ні з якими російськими офіційними особами. Переговори йшли тільки з представниками Руської Православної Церкви, та й то тому, що попередні власники колекції - Микола II і члени його сім'ї - зараховані до лику святих.

Хто «облаштує» скарби

Вексельберг купив колекцію у сім'ї американських медіа-магнатів Форбсов за посередництва одного з найбільших світових аукціонних будинків Sotheby's. Має бути залагодити деякі формальності, і до Великодня експонати повинні з'явитися в Росії. Спочатку їх виставлять на огляд в Москві, потім відправлять в Санкт-Петербург, Єкатеринбург, Тюмень і Іркутськ - то є «в першу чергу в ті міста, де живуть і працюють трудівники наших компаній», як заявив Вексельберг. Можливо, ці плани свідчать, що придбання яєць Фаберже - лише піар проект для Тюменської нафтової компанії, одним з акціонерів якої в минулому році стала «Брітіш петролеум».

Вексельберг не говорить, де розміститься колекція Фаберже після турне по Росії. Але серед музеїв вже почалася конкуренція за право прийняти ці скарби. Існують три варіанти їх «облаштування». Перший передбачає, що яйця дістануться Московському Кремлю - за це виступає, зокрема, Міністерство культури. Директор Ермітажу Михайло Піотровський дає зрозуміти, що скарбів буде затишно і в його музеї (на тлі політичного посилення «пітерців» переміщення колекції в місто на Неві буде виглядати цілком логічно). І, нарешті, існує ідея створення спеціального музею Фаберже на основі колекції Вексельберга.

AP

Взагалі цікаво і показово, що про те, де розмістити колекцію, міркують чиновники і музейники. Адже в принципі власник може робити з нею все, що йому заманеться. Це його священна і недоторканна власність, вона захищена Конституцією і законами. Теоретично Вексельберг, показавши експонати нафтовикам, міг би залишити їх в центральному офісі компанії або у власному особняку, як це роблять багато західних мільйонери. Але чомусь і адміністратори з Мінкульту, і музейні працівники впевнені, що цього не станеться.

Справа в тому, що російський великий бізнес, на відміну від західного, до сих пір є достатньо легітимним. Більшість росіян упевнені в нечесному походження нажитих мільйонів, а отже, бізнес дуже вразливий перед владою. Якщо вона починає боротися з «олігархами», симпатії населення їй забезпечені. Мабуть, ця залежність бізнесу від влади і дозволяє чиновникам вирішувати за олігарха долю його яєць.

Нові російські колекціонери

Російські бізнесмени давно стали учасниками найбільших аукціонів міжнародного рівня. І спочатку їх прагнення в цій області дійсно було аполітичним. Придбання предметів мистецтва вважалося лише одним із шляхів вигідного вкладення капіталу і, крім того, способом самоствердження. Приємно мати у володінні художні полотна, про які пишуть в шкільних підручниках.

Не дивно, що в минулому році на аукціоні Sotheby's за одну з картин Льва Бакста було сплачено 453 тисяч фунтів стерлінгів, а «Красуню» Бориса Кустодієва купили за 845 тисяч фунтів (у 2000 році за кустодієвської «Сільську ярмарок» там же дали півмільйона доларів). Два полотна Івана Айвазовського - «Корабель біля берегів Константинополя» і «Захід над Золотим Рогом» - обійшлися покупцям в 588 тисяч фунтів кожне. До речі, про Айвазовського. Поява росіян на міжнародних аукціонах призвело до того, що він увійшов в моду. Раніше ним цікавилися хіба що бізнесмени з Туреччини - адже художник малював види різних частин Чорного моря, в тому числі і берег турецький. Наших же співвітчизників залучають і «турецькі», і «російські» види пензля Айвазовського.

Чим пояснити інтерес до цього все-таки не самому великому художнику? По-перше, спадщина класика-мариніста величезна - близько 6 тисяч творів, тому покупцям є з чого вибирати. Ходять чутки, що Володимир Гусинський свого часу склав велику колекцію полотен Айвазовського. По-друге, Айвазовський - один з офіційно визнаних художників, яких пропагували ще за радянських часів, так що він звичний і зрозумілий покупцям з колишнього СРСР. Адже мова йде не про особливої ​​касти колекціонерів, які володіють глибокими мистецтвознавчими знаннями. Наші герої - прості бізнесмени, їхні смаки формувалися так само, як у всіх інших жителів Росії. І якщо в школі вчили любити художників-реалістів ( «щоб було все як в житті»), то цим же почуттям переймалися і нинішні «ділові люди». До того ж в маринізмом є своєрідна романтика, яка приваблює аудиторію.

«Потанінскій» «Чорний квадрат» в Ермітажі
АР

Втім, це не означає, що з поля зору цінителів повністю випадає авангард, який для багатьох на Заході асоціюється саме з російським мистецтвом. Так, «Інкомбанк» Володимира Виноградова на початку 90-х років зайнявся скуповуванням картин Казимира Малевича. Перлиною колекції став «Чорний квадрат», придбаний у родичів майстра. Крім того, банкіри купили ще два полотна Малевича - «Автопортрет» і «Портрет дружини». Однак вибір «Інкомбанку» був продиктований виключно міжнародною модою, а не художніми вподобаннями власників банку. Для них було важливо зібрати колекцію, яка створила б додаткову рекламу їх фінансового інституту. Однак Виноградов володів картиною лише протягом кількох років - після того як «Інкомбанк» прогорів в результаті дефолту 1998 року, вона була продана.

Ввозите безкоштовно!

Тепер ввезення скарбів в Росію став можливий завдяки новому законодавству. Раніше для такої операції потрібно було заплатити грабіжницький податок - 20-30 відсотків від вартості ввезеного. Тому ті ж придбання «Інкомбанку» (включаючи «Чорний квадрат») були зроблені всередині країни. Але 1 січня 2004 року набрав чинності новий Митний кодекс, який дозволяє громадянам безмитно ввозити в країну культурні цінності. Так що якщо раніше аукціонні придбання залишалися на Заході, то зараз багато хто користується можливостями, що відкрилися, причому в найрізноманітніших цілях.

Московський бізнесмен Володимир Логвиненко 19 січня ввіз в Росію полотно Пітера Пауля Рубенса «Союз землі і води», куплений ним на аукціоні. Нещодавно ця людина придбав несподівану популярність в Німеччині. Справа в тому, що німці претендують на іншу Рубенсівського картину - «Тарквіній і Лукреція», яка теж знаходиться у власності Логвиненко. Вона була куплена нема на міжнародному аукціоні, а у приватної особи в Росії, куди потрапила відразу після Другої світової війни, причому не по офіційних каналах, а «самопливом». Її вивіз в якості трофея радянський офіцер, який служив в окупаційних військах у Німеччині. Пізніше його спадкоємці продали картину, і Логвиненко виявився третім її російським власником.

Спадкоємці не розуміли, якою цінністю володіли, і продали картину за гроші (на відміну від родичів Малевича, які домовилися з «Інкомбанком» на цілком прийнятних умовах). Та й Логвиненко купив її всього за кілька мільйонів доларів - мова-то йшла про «полотні кола Рубенса». Те, що це рубенсівський оригінал, з'ясувалося лише після того, як новий власник віддав полотно на реставрацію. Тут-то і виникли німці. Виявилося, що в 1942 році картина була викрадена з Потсдамського музею, та й в СРСР переміщена незаконно - тобто не в рамках репарацій. Тепер німці вимагають повернути їх власність, а росіянин апелює до права «добросовісного набувача» і наполягає на справедливу сатисфакцію. Він натякає, що ще невідомо, де перебувало полотно відразу після викрадення: за спогадами родичів першого російського власника картини, в Німеччині вона висіла в будинку коханки самого Геббельса. Втім, останнє не грає ролі. Навіть якщо картину з музею вилучив не звичайний злодій, а могутній міністр, ситуація не змінюється - «Тарквіній і Лукреція» залишається законною музейної власністю.

Спірне полотно знаходиться поки під арештом. Його доля цікавить особисто канцлера Герхарда Шредера. У Німеччині російського колекціонера вважають учасником знаменитої «російської мафії», що утримує шедевр. І ось тепер Логвиненко підкреслює, що він ніякий не мафіозо, а респектабельний колекціонер. І для переконливості купує ще одного Рубенса, якого вільно ввозить в країну.

Роман Абрамович, що вивозить капітал
АР

Чи означає новий Митний кодекс, що відтепер всі колекціонери будуть наслідувати приклад Логвиненко? Мабуть, кількість ввезених в країну творів мистецтва дійсно зросте, але не набагато. Справа в тому, що ввезти картину або скульптуру в Росію легко, а вивезти назад практично неможливо - для цього необхідна санкція Мінкульту. У Росії ж скарби можуть зацікавити не тільки колекціонерів і їхніх друзів, а й прокуратуру - на предмет «конфіскації майна» після судового вироку за якісь економічні злочини. Так що навряд чи багаті люди вирішать набивати свої російські будинки безцінними шедеврами, скупленими на Заході.

Індульгенція навряд чи, але «спасибі» скажуть

Навіщо ж все-таки Вексельберг купив яйця? Може бути, вся справа в його особистих симпатіях до «яєчного» мистецтву? Або це просто ефективне вкладення капіталу? Але очевидно, що зараз російські бізнесмени не можуть робити жести, дратівливі влада. Абрамович - радше виняток, який підтверджує правило. Судячи з усього, від нього хочуть звільнитися і дають можливість без особливих проблем перевести сферу своїх інтересів за кордон.

Іншим, мабуть, доведеться складніше. Щоб здійснювати масштабні вкладення в сферу мистецтв, бізнесмени повинні будуть проявляти щось на кшталт «соціальної відповідальності». Це означає, що їм доведеться орієнтуватися не на сучасну бізнес-практику, а на класичний досвід російських меценатів. Віктор Вексельберг уже проявляв себе державно відповідальним меценатом, хоча і далеко не в таких масштабах, як зараз. У квітні 2003 року контрольована ним компанія СУАЛ купила у Франції і подарувала Третьяковській галереї п'ять графічних аркушів імпресіоніста Миколи Тархова. Можна припустити, що і «проект Фаберже» для Вексельберга не останній. Адже завданням недавно створеного ним фонду «Зв'язок часів» позначений пошук і повернення в Росію культурно-історичних скарбів.

До речі, Вексельберг - не перший «соціально відповідальний» любитель мистецтва в сучасній Росії. Пару років тому Володимир Потанін пожертвував мільйон доларів на придбання згаданого «Чорного квадрата» у збанкрутілого Виноградова. Шедевр тут же опинився на постійному зберіганні в Ермітажі, ставши державною власністю. Показово, що держава придбала картину за власний кошт Потаніна за оціночною вартістю, що навряд чи сподобалося кредиторам «Інкомбанку»: на аукціоні вони могли б отримати куди більше (фахівці говорили про три мільйони як цілком реальну ціну всередині країни - Малевич залишається, зрозуміло, «невиїзним », виключаючи тимчасові виставки). Однак комітет кредиторів схвалив угоду, відмовившись йти проти державного інтересу. Ще два полотна Малевича, що належали «Інкомбанку», придбав Музей сучасного мистецтва Російської академії мистецтв, яку очолює Зураб Церетелі. При цьому на аукціоні вони були продані в цілому всього за 690 тисяч доларів.

Тепер три найбільших російських музею обзавелися «Чорними квадратами»: одне з полотен Малевича знаходиться в Російському музеї, а два - в Третьяковській галереї. В Ермітажі саме цей «Чорний квадрат» виявився не випадково: в 2002 році Потанін очолив раду піклувальників благодійного фонду «Ермітаж-Гуггенхейм», створеного для фінансової підтримки і просування спільних проектів двох знаменитих музеїв. Вибір пітерського музею може бути пов'язаний і з економічними інтересами Потаніна (він контролює холдинг «Силові машини», що базується в «північній столиці»), і з його політичним вибором - глава «Інтерроса» відомий бажанням вибудувати максимально тісні відносини з владою, в тому числі і в нинішні непрості для бізнесу часи.

Володимир Виноградов, шанувальник Малевича.
ІТАР-ТАСС

Інші респектабельні музеї теж мають власними меценатами, серед яких є великі компанії. Так, в суспільство «Друзів Російського музею» входить ЛУКОЙЛ. В аналогічному суспільстві, створеному при Третьяковській галереї, фігурують «Сургутнефтегаз» і ЮКОС. Зрозуміло, такі проекти не гарантують від проблем з державою, що ясно на прикладі компанії Михайла Ходорковського, що займалася меценатством і доброчинністю. Однак вони дозволяють говорити не просто про меценатство, але про соціальну роль великого бізнесу.

Бізнес орієнтується на ті деякі позитивні зразки «соціально відповідального» підприємництва, які якимось дивом закріпилися в свідомості росіян, в тому числі і що знаходяться при владі. Зараз в суспільстві суто позитивно сприймаються світлі образи Сави Мамонтова і Сави Морозова, які, як відомо, були не самими успішними бізнесменами (Мамонтов збанкрутував, а підприємницька кар'єра Морозова завершилася конфліктом з владою і власною сім'єю). Та й держава далеко не проти реалізації масштабних культурних проектів. Інша справа, що навряд чи в цих випадках мова буде йти про видачу індульгенцій - швидше за все, «государеві люди» лише подякують за проявлений патріотизм. Але на теперішній час і це багато чого варте.

Олексій МАКАРКІН - заступник генерального директора Центру політичних технологій

автори: Олексій МАКАРКІН